Князь Сергей Георгиевич Романовский, герцог Лейхтенбергский (4/16 июля 1890 г., Петергоф – 16 декабря 1974 г., Рим), был сыном князя Георгия Максимилиановича Романовского, герцога Лейхтенбергского, и его второй жены княгини Анастасии Николаевны, урождённой княжны Черногорской, которая в 1907 году вышла замуж за Великого князя Николая Николаевича. Со стороны отца Сергей Георгиевич являлся внуком Великой княгини Марии Николаевны и правнуком Императора Николая I.
Князь Сергей Георгиевич Романовский, герцог Лейхтенбергский. 1910-е гг. Фото из открытых источников
Он окончил в 1911 году Морской корпус в Санкт-Петербурге. Участвовал в Первой мировой войне на Чёрном море. С марта 1919 года по июнь 1920 года состоял в рядах Белой армии. Его последний воинский чин – капитан 2-го ранга. В эмиграции князь Романовский проживал в Риме, где возглавлял Русское собрание, ведавшее Гоголевской библиотекой и помогавшее неимущим эмигрантам. Будучи по матери двоюродным братом последнего итальянского короля Умберто II, Сергей Георгиевич имел возможность сразу после Второй мировой войны оказать поддержку многим русским, которым грозила насильственная репатриация.
Сергей Георгиевич был человеком разносторонне одарённым. Его интеллект и талант проявлялись в самых разных сферах: так, ещё до революции в Петрограде по его инженерным чертежам велось проектирование морской бомбы. Однако подлинный творческий расцвет ждал его в эмиграции, где в полной мере раскрылся его дар живописца и литератора.
Неизвестно, обращался ли князь к кисти на Родине, но именно в Италии он развил и приумножил свой художественный талант, достигнув в живописном искусстве мастерства высочайшего уровня.
В Риме на Via Redina Marguerita, 216, в квартире своего бывшего секретаря Сергей Георгиевич писал свои удивительные картины. Николай Рутченко, посетивший эту квартиру в 1946 году, позднее вспоминал: «…Во втором корпусе с окнами во двор находилась квартира секретаря с обширной столовой, увешанной до потолка картинами. Они были писаны маслом. Все изображали русский лес в самых различных вариантах. Стало понятно, что эта столовая является и студией князя. Удивленный, я невольно спросил, почему он не выставляет картин с видами старого Рима? Ведь они имели бы большой успех у туристов.…И по выражению лица князя тут же понял, что совершил “гаф”. “Я русский, – сказал он, – я русский морской офицер, служивший под Андреевским флагом, и русский художник”. Видя мое смущение, он тут же добродушно прибавил: “Вы, конечно, правы насчет сюжетов моих картин. Меня уже не раз спрашивали о римских пейзажах, но ничего не поделаешь – я остаюсь тем, кем был”»[1].
Помимо лесных пейзажей, Сергей Георгиевич с удивительным мастерством писал море. Его кисть рождала на холсте живые, дышащие морские просторы – яростные шторма и тихую зыбь, пронизанную солнцем. Особенно удавались ему бурлящие волны Чёрного моря, в которых, казалось, слышался грохот прибоя и чувствовался солёный бриз. К сожалению, его дар мариниста, этот редкий талант оживлять стихию, так и не был в полной мере оценён современниками.
Одна из первых индивидуальных выставок прошла у Сергея Георгиевича в Риме в феврале 1928 года. Публикация, посвящённая событию, начиналась с краткой характеристики художника: «…Герцог является человеком вообще богато одарённым: серьёзного жанра певец с большим и прекрасно обработанным голосом, талантливый и серьёзно образованный музыкант, он же является и отличным акварелистом». На выставке было представлено около 60 акварелей «по большей части на итальянские темы»[2]. Согласно заметке, «выставка прошла с недюжинным успехом. Критика дала самые лестные отзывы. Большая часть картин… раскуплена местными любителями искусства. Между прочим, кое что с выставки взяла королева Елена».
Спустя десять лет, в 1937 году, вновь в Риме Сергей Георгиевич устроил выставку своих картин, которая прошла «с исключительным успехом». Показ работ был устроен в римском Гранд Отеле и длился две недели. В день открытия выставки её посетила королева Елена, а за весь период её работы «перебывал, можно сказать, весь художественный и светский Рим». Итальянская печать отмечала высокое художественное достоинство мастера. В прессе сообщалось: «Большинство выставленных акварелей изображает виды России: в них передано очарование русской природы. Итальянские критики подчёркивают, что итальянцы, посетившие выставку, полюбили русскую природу, ея туманы, леса, проталины снега, охотничьи болотца, перелески, опушки, снеговые равнины, березы»[3].
Из 76 картин, выставленных на обозрение, 50 удалось продать. Выставка закончилась «блестящим вечером», который был устроен Сергеем Георгиевичем в Гранд Отеле в пользу Русского собрания.
В последующие годы картины Сергея Георгиевича выставлялись в Нью-Йорке и Риме. В сентябре 1953 года выставка прошла на западном побережье США в Сан-Франциско в «Голден Гейт Музее». Один из очевидцев дал довольно лестную характеристику творчеству Сергея Георгиевича: «После картин ультра модернистов с их нарочито искаженными фигурами и природой, с непонятным для рядового посетителя их “абстрактным” содержанием, как оазис среди бесконечной пустыни, отдыхаешь в комнате с картинами князя. Свежесть и глубина красок, очаровательные сюжеты, взятые еще из России, его холодные зимы и кристально-чистые весны, производят чарующее впечатление и невольно задерживаешься в его комнате. Все картины писаны акварелью и показывают, что художник мастерски владеет ею, любит и талантливо изображает выбранные уголки природы. Его “Зима”, “Березки в Петергофе”, “Весна в окрестностях Петергофа”, да и все остальные, останутся надолго в памяти посетителей»[4].
Одна из последних художественных выставок, где были представлены работы князя для широкой публики, прошла с 4 по 17 января 1972 года и называлась «V Biennale del brandy italiano per la pittura»[5].
Вероятно, после смерти Сергея Георгиевича часть его картин приобрёл итальянский художник и коллекционер Жорж де Канино. Он же в 1990-е годы продал картины Национальной Галерее Современного искусства в Риме[6]. До сегодняшнего дня время от времени на различных аукционах на торги выставляются художественные работы Сергея Георгиевича.
Князь Сергей Георгиевич обладал и незаурядным литературным дарованием, которое, к сожалению, остаётся сегодня почти забытым. Его перу принадлежит ряд очерков и статей мемуарного характера, в которых он живо и ярко запечатлел отдельные эпизоды своей насыщенной жизни. Часть этих воспоминаний так и не увидела свет, оставшись в рукописях.
Сергей Георгиевич был автором работы «Державный национализм», которая была опубликована в 1930-х гг. и скорей всего имела небольшой тираж.
Кроме того, князь пробовал себя в качестве драматурга, создавая пьесы на исторические темы. В 1938 году в Берлине вышел сборник «Патриотические пьесы», включивший такие его произведения, как: «Смерть Потемкина: Драматический отрывок в 1-м действии и 2-х картинах»; «Пожар Московский: Драматический отрывок в 1-м действии»; «Нежданный гость: Патриотическая пьеса в одном действии и одной картине».
Любопытная деталь: на обложке этого сборника автор был указан под инициалами «Кн. С. Р.», без расшифровки полного имени, что добавляет истории его литературного наследия некоторой таинственности.
Отдельного внимания заслуживает поэтическое наследие Сергея Георгиевича. Первые его стихотворения, судя по всему, появились ещё в 1915 году – во всяком случае, именно этим годом датируются самые ранние из известных его произведений.
Для поэтических опытов князь избрал выразительный псевдоним – Сергей Рында. Это слово связано с двумя важными для него темами. Рында – это корабельный колокол, звук которого хорошо знаком морякам. В то же время на Руси рындой называли оруженосца-телохранителя при великом князе или царе – что символично для верноподданного монархиста. В этом псевдониме удивительным образом сошлись две главные линии его жизни: преданность государю и служба на флоте.
Тематика его стихов была пронзительной и неизменной: тоска по утраченной Родине и мечта о возвращении в Россию. Рукописи этих произведений хранятся в архиве библиотеки имени Н. В. Гоголя в Риме и в Российском государственном архиве Военно-Морского Флота в Санкт-Петербурге. Стихотворения были набраны на пишущей машинке, причём часть – с сохранением дореволюционной орфографии, что добавляет им исторической аутентичности.
Литературное и художественное наследие князя Сергея Георгиевича по-прежнему ждёт своего часа для детального изучения. Будем надеяться, что когда-нибудь в России осуществят полное издание его произведений, которое откроет этого незаурядного человека и верного сына своей страны для широкой публики.
Буря. 1958 г. Фото из открытых источников
Зимний лес. 1960 г. Фото из открытых источников
Летний вечер. 1960-е гг. Фото из открытых источников
Примечания
[1] Рутыч-Рутченко Н. Н. Средь земных тревог: Воспоминания. М.: Русский путь; Собрание, 2012. С. 464.
[2] Сегодня. № 47. «Выставка герцога Лейхтенбергского в Риме». 18 февраля 1928 г. С. 8.
[3] Наш путь. Харбин. № 196 (1304). 27 июля 1937 г. С. 2.
[4] Часовой. № 335 (10). С. 22.
[5] Параллели: исследования по русской литературе и культуре / Paralleli: studi di letteratura e cultura russa, a c. di C. Diddi e D. Rizzi. 2014 г. // Сульпассо Бьянка. Из истории Русской колонии в Риме: «Дело кн. С. Романовского». Заметки на полях. С. 469.
[6] Там же.
На фотографии в заставке: князь С. Г. Романовский. Источник: http://forum.kortic.borda.ru/
© Иван Матвеев, 2026
© НП «Русская культура», 2026
